观察

    怪兽片的诞生、发展既是人性需求的产物，也是传媒技术不断升级的直观体现。在中国，由于影视行业起步较晚，工业化能力在《流浪地球》系列、《封神第一部》等影片带动下方才被业内提出，并逐渐发展，因此，国内一直没有成熟的怪兽影视作品能够面向国际市场。

    与国内常见的类型片不同的是，在风险很大的电影市场，怪兽电影的受众群体的审美品味相对稳定，即使文戏弱，只要在视觉上能够给观众足够的冲击力，市场便会买单。

    因此，国内影视公司对于这一类型跃跃欲试。2012年，号称“首部国产惊悚怪兽电影”的《百万巨鳄》上映，该片集结了大量明星，但最后仅以1285万元票房惨淡收场。在此之后，投资相对较小、剧本较弱、生产周期较短的网络电影在过去十多年时间里成为国产怪兽片的试验场。

    据记者不完全统计，从2018年开始，几乎每年都有近一百部怪兽网络电影在广电总局备案立项，每年都会有数十部怪兽片上线。但从口碑上看，怪兽“网大”正陷入困局，豆瓣评分均未超过6分，故事也千篇一律，特效水平差，怪兽片被不少观众诟病。张书乐在采访中这样评价国内怪兽网大：“往往粗制滥造，只能一味地营造恐怖氛围。”

    记者在采访中了解到，国内怪兽电影投资规模属于中小成本，基本在2000万元左右，相比国外巨额资金投入相比，这种规模的投资受限于资金，很难呈现令观众满意的视觉效果。加之不少制作团队只是利用题材红利，取巧避开大特效来做怪兽片，单片质量不合格，拉低了怪兽电影的整体口碑。

    特别是有《金刚》《哥斯拉》《奥特曼》等珠玉在前，一味注重特效和爽感的怪兽片已经行不通了，想要继续靠“怪兽”挣钱，从业者必须拿出更高品质的作品。

    此外，对于国产怪兽片而言，工业技术与类型化叙事水准仍是制约其发展的重要因素。怪兽片往往需要较强的特效，成本较高，《哥斯拉》《侏罗纪世界》等进口片诞生于好莱坞成熟的工业体系，其制作和呈现质量都比较稳定。内容上，也通常混搭了科幻、冒险等元素和类型，炫酷的画面效果、具备刺激性的剧情满足了观众的猎奇心理。

    相比之下，国产电影制作尚未建立工业体系。更为重要的是，回望类型电影发展史，一种类型片的形成不仅需要公式化的情节与模式化的视觉图谱，更需要较为统一的社会文化内涵。多位从业者告诉记者，现在拍摄怪兽片，特效依然很重要，它能带来明显的视觉和感官刺激，但特效已经不是最重要的一环，能拍好感情线，才能真正打动观众。这也是内容层面升级的重要一步。

    在好莱坞电影谱系中，犯罪片映射都市社会秩序崩塌的焦虑，爱情片反映门第与阶级分化的焦虑。一种类型电影的社会作用体现在能够满足大众的欲望想象以及缓和他们的生存焦虑。而作为科幻电影的亚类型，怪兽片往往反映着人类面对自身科技发展与浩瀚神秘宇宙的生存恐惧。从这个意义上来看，国产怪兽片缺乏对于人类自身以及所处现代性社会的审视。

    如何将我们的文化加以现代化转换，或者创造出富有时代痕迹的怪兽形象，这是未来国产怪兽片的一个重要议题。

    本版文章均由本报记者张靖超采写